В Северную Америку из Европы проникали английские и
шотландские баллады. Их связь с музыкальным
жанром, распространенным в Аппалачах, обнаружил
Сесил Джеймс Шарп (1859–1924), один из основателей
научного подхода к изучению народной песни как в
Великобритании, так и в США. Он родился в Лондоне,
занимался юридической деятельностью в
Австралии, а в 1892 вернулся в Англию и стал
учителем музыки. С 1903 Шарп систематически
собирал песни и танцы по всей Англии. В 1916–1918 он
вместе со своей помощницей Мод Карпелес провел
около года в южных Аппалачах, собрав коллекцию
англо-американского фольклорного материала. К 1924
Шарп лично сделал нотную запись ок. 5000
традиционных напевов по обеим сторонам
Атлантики.
В период фольклорного возрождения в США в 1960-х
годах такие народные певцы, как Джин Ричи,
завоевали национальную и международную
известность своими записями песен и исполнением
их на фольклорных фестивалях. Ричи, родившаяся
вблизи Вайпера (шт. Кентукки) в 1922, была
собирательницей народных песен и композитором, а
также певицей. Ее старшая сестра Эдна пела
баллады С.Шарпу во время его приезда в 1916. В ходе
фольклорных экспедиций и изысканий в 1940–1950-х
годах Ричи накопила огромный репертуар, и к
началу фольклорного возрождения в 1960-х годах она
была признана одной из выдающихся аутентичных
исполнительниц народных баллад.
Народный скрипичный стиль, характерный для
Ирландии и Шотландии, стал основой одной из самых
популярных форм современной американской
народной музыки – блюграсса, формы струнной,
ансамблевой и вокальной музыки, тесно связанной
с южной фольклорной традицией. Блюграсс возник в
рамках музыки кантри в конце 1930-х годов – в самый
подходящий момент для проявления к нему
общественного интереса. Сочетание радио и
звукозаписывающей техники способствовало росту
популярности этого стиля, достигшей уровня, до
которого народная музыка никогда раньше не
поднималась. Название стилю дал его
основоположник Билл Монро, выступавший с
ансамблем «Блюграсс бойз».
Передвижные дорожные шоу сделали музыку
восточного Кентукки известной в главных
городских центрах. Блюграсс, мало изменившийся
за 60 лет своего существования, опирается на
звучание мандолины, гитары, 5-струнного банджо,
скрипки и баса, а также на полнозвучные гармонии
вокала, напоминающие протестантские песнопения.
Возрождение блюграсса и проведение фестивалей
этой музыки еще более способствовали расширению
слушательской аудитории. В 1990-х годах ансамбли,
работающие в этом стиле, можно было встретить по
всему миру. Биографии некторых возможно вы
найдет в Музыкальной
Энциклопедии.
Влияния африканской музыки на
североамериканский фольклор разнообразны:
создавались новые жанры типа блюзовых трудовых
песен и госпел, мощное влияние оказали
инструменты, привезенные невольниками из Африки.
Музыканты европейских этнических меньшинств
использовали африканские элементы, обогащая
собственный музыкальный стиль
Блюз – главное достояние американской
народной музыки – ведет свое происхождение от
трудовых песен и негритянских спиричуэлов
сельских районов американского Юга конца 19 в. Для
него характерны 12-тактовое строение и грустные
тексты. Основной инструмент сопровождения –
гитара, встречаются также гармоника и
фортепиано. Блюзовый гитарный и вокальный стиль
сыграл существенную роль в развитии джаза, рока и
популярной музыки вообще. |
